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安東尼奧尼— 建天地 見人間

眾裏尋他,萬古惆悵,心事還將與? […] Read more

眾裏尋他,萬古惆悵,心事還將與?銀幕上的她,憑窗對鏡,輕巧轉身,說了一兩句溫柔的話。我們都認出那股荒涼孤獨,敘事在觀眾預期的地方中止,懸空了。有甚麼稍稍離開,心動了幾回⋯⋯正是意大利導演安東尼奧尼(1912-2 0 0 7)的聲畫組合;他讓我們認識到,電影語言竟可如此細密,活動影像怎麼樣都有可能。

三十八年前,法國思想巨擘羅蘭巴特向安東尼奧尼致送了一封公開信,高度贊揚了安氏作品,並枚舉了其為藝術家典範的三大特徵:對歷史、對人文時刻保持關注和警惕;擁有洞悉人性和分辨世情真偽的智慧,以及最弔詭的—身處時代變局中,不惜時刻受威權威脅的脆弱性。

十年前,安東尼奧尼在羅馬家中逝世;生命和藝術俱脆弱,只宜小心輕放。其逾六十年的創作生涯留下了十六齣長片(其中一部是紀錄片),部部佳構精品。十年後的今日,在堅持變得可笑,不義彷彿牢不可破的當下,回到安東尼奧尼的電影世界裏,尋求那易碎的絕對,簡直是奢侈的必須。

無論是直探感性禁區(《迷情》、《夜》、《情隔萬重山》)、批判資本主義無形壓逼、叩問生產異化下的生活意義(《赤色沙漠》、《春光乍洩》、《無限春光在險峯》),抑或於人性窄縫中探究存在出路(《過客》、《女人女人》),安東尼奧尼均顯得全神貫注,珍惜經營。所有演出,在其靈活運動的影機收攝下,滙成超越道德、出入情色無礙的人和事。說他漂亮他是進取,說他左翼他便是美。

延伸閱讀:

張偉雄-現實、絕對和神秘的春光, 刊於《定義現代 安東尼奧尼》(香港國際電影節協會,2009)

黃愛玲-六十年代與安東尼奧尼, 刊於《定義現代 安東尼奧尼》(香港國際電影節協會,2009)

羅卡-不倦探索的先知, 刊於《定義現代 安東尼奧尼》(香港國際電影節協會,2009)

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