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帕拉賈諾夫的魔幻色相
「在藝術領域，世界上沒幾個人能替代帕拉賈諾夫。」塔可夫斯基不單是帕拉賈諾夫（1924-1990）的賞識者，更可說是其啟蒙導師。塔氏的《伊凡的童年》（1962）夢幻詩意，令帕氏茅塞頓開，創造成名作《遠祖的陰影》（1964），生命軌跡從此逆轉。
生於蘇聯時期的格魯吉亞，父母為亞美尼亞族人，帕氏初期的電影跟隨社會寫實路線，覺醒後完全割棄舊日風格，更直斥前作沒有靈魂。他以脫胎換骨「火之野馬」（《遠祖》的原名）的姿勢，開拓全新藝術領域，以絢麗詩意的民族色彩，重現烏克蘭山區被遺忘的世界，在國際影壇大放異彩。
巔峰作《紅塵百劫》（1969）原名《薩哲諾華》，原意是一部為亞美尼亞吟遊詩人歌功頌德的傳記片，帕氏卻以精妙電影語言打通民族經脈，將靈魂與藝術融合，創造出令人神迷的魔幻意境。此片雖被政府迫令刪剪詩文並更改名片，但無阻其在當代電影藝術史上形成的震盪；2014年在馬田史高西斯主導下，最接近原貌的數碼修復版面世，被譽為「電影的聖杯」重新發現。
帕拉賈諾夫的獨門影像指涉文學、歷史、音樂、建築、繪畫及表演藝術，既回歸民族性又帶個人秉性，遊走高加索山川大地，發見漂泊命運、追求自由靈覺、滿載神秘而現代的意象。縱使因得罪政權而身陷囹圄，他始終勇往直前忠於自己，終在十五年後蘇聯改革下，完成了《蘇南堡傳奇》（1985）及遺作《歷劫鴛鴦》（1988），最後於1990年因癌病離世。在家鄉第比利斯有以他命名的收藏館，保存其數以千計的手藝手繪作品，不少是獄中創作。
今次回顧除放映帕氏最享負盛名的四部長片，更加映錘鍊風格的三部短片，讓大家見證帕拉賈諾夫真實無虛、百折不撓的藝術靈魂。
