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安東尼奧尼— 建天地 見人間
眾裏尋他，萬古惆悵，心事還將與？銀幕上的她，憑窗對鏡，輕巧轉身，說了一兩句溫柔的話。我們都認出那股荒涼孤獨，敘事在觀眾預期的地方中止，懸空了。有甚麼稍稍離開，心動了幾回⋯⋯正是意大利導演安東尼奧尼（1912-2 0 0 7）的聲畫組合；他讓我們認識到，電影語言竟可如此細密，活動影像怎麼樣都有可能。
三十八年前，法國思想巨擘羅蘭巴特向安東尼奧尼致送了一封公開信，高度贊揚了安氏作品，並枚舉了其為藝術家典範的三大特徵：對歷史、對人文時刻保持關注和警惕；擁有洞悉人性和分辨世情真偽的智慧，以及最弔詭的—身處時代變局中，不惜時刻受威權威脅的脆弱性。
十年前，安東尼奧尼在羅馬家中逝世；生命和藝術俱脆弱，只宜小心輕放。其逾六十年的創作生涯留下了十六齣長片（其中一部是紀錄片），部部佳構精品。十年後的今日，在堅持變得可笑，不義彷彿牢不可破的當下，回到安東尼奧尼的電影世界裏，尋求那易碎的絕對，簡直是奢侈的必須。
無論是直探感性禁區（《迷情》、《夜》、《情隔萬重山》）、批判資本主義無形壓逼、叩問生產異化下的生活意義（《赤色沙漠》、《春光乍洩》、《無限春光在險峯》），抑或於人性窄縫中探究存在出路（《過客》、《女人女人》），安東尼奧尼均顯得全神貫注，珍惜經營。所有演出，在其靈活運動的影機收攝下，滙成超越道德、出入情色無礙的人和事。說他漂亮他是進取，說他左翼他便是美。
延伸閱讀:
張偉雄-現實、絕對和神秘的春光, 刊於《定義現代 安東尼奧尼》（香港國際電影節協會，2009）
黃愛玲-六十年代與安東尼奧尼, 刊於《定義現代 安東尼奧尼》（香港國際電影節協會，2009）
羅卡-不倦探索的先知, 刊於《定義現代 安東尼奧尼》（香港國際電影節協會，2009）
