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蒙克：鐵幕下的吶喊
假如華意達是波蘭新電影的當然基石，蒙克（1920-61）可能就是旁邊默然佇立的紀念碑。其實說他是戰後影響力最深遠的電影人之一，他也當之無愧：贊祿西、波蘭斯基、史高林莫斯基等波蘭名導，固然統統當過他的學生，捷克電影新浪潮的冒起，也公認與他有關。假如1961年他沒有因交通意外英年早逝，歐洲電影史可能會更加精彩⋯⋯
不過現實沒有假如，大抵也毋須假如，蒙克給影迷留下的作品已足夠豐饒。首部劇情長片《路軌上的人》（1957）引入主觀敘事，在共產現實主義美學旁邊投放了強烈的照明彈，照出各種個人主義和自由詮釋的創作可能，被視為東歐第一部批判史太林主義的電影。蒙克敢言和尖銳的敘事觸角，平實而不失想像力的影像風格，與黑色幽默可謂一拍即合；《英雄》（1958）和《一生倒運》（1960）的戲謔與反諷，便一再借大時代小人物處境，探討制度與人性的潛在污點，難怪當局要借小事把他開除出共黨，並且沒停止過派人監視他。
蒙克戰時是華沙地下軍成員，曾經逃出納粹戰俘營。這些經歷都反映在《一生倒運》和《英雄》的故事細節裏，而遺作《女乘客》（1963）對德國戰後愧疚的檢視，更表露出他寬厚的同理心和反思人性的深度，可惜他最終無法親自完成這部傑作，令人扼腕不已。
