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永遠的女優—原節子(二)
原節子（1920-2015）離世後，我們去年曾辦過一次小型回顧展。匆匆寒暑，念念不忘，今回再續未了緣。
日本人眼中的絕世美人，原節子之美，並非不吃人間煙火；相反，正是她「因為懂得，所以慈悲」的洞悉世情與善解人意，總能撫慰心靈，宛如端坐蓮台。定格於小津安二郎的光環下，《晚春》（1949）裏侍父至孝的女兒；《東京物語》（1953）裏體貼翁姑的兒媳；《秋日和》（1960）裏忠貞堅忍的母親，使她成為國民心中完美女性的象徵。「婉約中不失剛愎，謙順裏不減風華，在五十年代我們成長的黑白歲月，那是紙窗上一枝顫抖的梅影。」（董橋）
小津說，原節子是「用細微的動作自然表演強烈的喜怒哀樂的類型……這樣的表演能夠輕鬆展現細膩的感情」。的確，她樸實無華的演技，在與黑澤明、木下惠介、今井正等導演的合作中，展現了不一樣的風采。在《安城家的舞會》（1947）中演繹剛強、獨立、自主的女性，擺脫封建的桎梏；在《驟雨》（1956）、《娘．妻．母》（1960）中，微妙呈現妻子角色的內心矛盾與覺醒，在成瀨巳喜男的鏡頭下流露多姿的神韻。
原節子拍畢稻垣浩的《忠臣藏》（1962），43歲後絕跡影壇，回復本名會田昌江，神隱於小津鍾情的鎌倉直至離世，終身未婚。她說過自己從未以拍戲為樂，以後毋庸再做不喜歡的事情。或許，在光影夢幻裏歷遍悲喜，訴斷衷腸，早已領悟過盡千帆皆不是。唯有電影，保存了她時而淺笑、時而低泣的身影，讓她的美麗如一剪梅，永恆傲放於天上人間。
