情迷經典 白賴仁狄龐馬

很少導演會像白賴仁狄龐馬,在不同 […] 更多

很少導演會像白賴仁狄龐馬,在不同人心目中有不同形象。娛樂及刺激至上的觀眾會視《疤面煞星》(1983)或《義胆雄心》(1987)為家中必備的試機碟。自命重口味的,覺得他在七、八十年代的驚慄片才是代表作。分析電影語言的學者會將他如何活用變形寬銀幕用作教材,研究電影史的會思量他作為「電影學院世代」,為甚麼不能像他的好朋友史匹堡、魯卡斯、史高西斯般,在荷里活呼風喚雨。

亦沒有多少導演會如此直率地表露對另一位大師的仰慕,狄龐馬不單把希治閣的故事及主題重用,甚至在作品起用希治閣的配樂作曲家,以及女主角的女兒。與其說希治閣是狄龐馬的靈感來源,不如說希治閣的作品,為狄龐馬提供了抒發自身心魔的工具。窺淫慾是狄龐馬的常見主題,他自言生平第一部影片,就是年少時偷拍醫生父親和護士鬼混,讓母親有通姦證據申請離婚。

狄龐馬以《奇胎怪案》(1972)初次涉獵驚慄片,往後十年,狄龐馬儼然成為希治閣的接班人,將驚慄或恐怖類型帶到新境界(如上期選映的《凶靈》〔1976〕)。雖然惹來抄襲之譏,但狄龐馬的再創作往往超越舊酒新瓶的層次,將舊材料潛能發揮到極致,又拍得出個人風格,《疤面煞星》、《義胆雄心》及《職業特工隊》(1996)是最佳例子。是次選映的五部狄龐馬作品中,《剃刀邊緣》( 1980 ) 及《兇綫》(1981)是公認的狄龐馬驚慄經典,較少機會看到的《粉紅色殺人夜》(1984)後,狄龐馬開始驚慄以外的探索,以《義胆雄心》再創高峰。

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溝口健二 60年祭

「好電影非刻意經營,而是一股內心 […] 更多

「好電影非刻意經營,而是一股內心激情造就的。我對人了解更多,也許是之後的事。」 — 溝口健二

雖然說溝口健二(1898-1956)與黑澤明、小津安二郎、成瀨巳喜男齊名,但溝口總擁有神聖地位,高達說他是最好的日本導演,影評人說他就像電影的莎士比亞,黑澤明也最尊敬溝口,奉他為日本電影真真正正的創作者。

溝口執導生涯三十多載,作品近百,惜今留存下來的不到三分一。分析溝口作品總離不開他兒時際遇,尤其姐姐賣去當藝妓,供他上學。女性的時不我與,敢於犧牲精神,都反映到溝口作品中。他和成瀨巳喜男都是細膩刻劃女性的大師,可成瀨的女性敢於反抗,溝口的女性則甘守弱勢,靜靜散發真善美。所以稱溝口為女性主義導演,評論界都有保留。

但這不正是如溝口所言,拍戲皆源於內心湧動,發乎情性,個人際遇影響筆下女性也很自然。盲動熱誠當然不會成器,溝口自小喜愛文學和繪畫,也着實甚得兩者真髓,全反映到作品裏去。

溝口的超然地位,都因為追求完美、超凡脫俗、禪味與文人情懷兼收的藝術風格。溝口不少作品取材古典文學,鏡頭下透現文人儒雅風,而且眾所周知,他「討厭特寫」的中遠鏡、活用空間與時間的一場一鏡、複雜的搖鏡與場面調度,在在帶出濃郁的東方禪味,而且只此一家。

溝口的藝術風格影響巨大,受益導演多如天上繁星,首推是五十年代冒現的法國新浪潮,亦有大師柏索里尼、法斯賓達、塔可夫斯基、安哲羅普洛斯等等,不一而足。

我們今次精選作品七部,都改編自文學,當然不缺晚年三大傑作《西鶴一代女》、《雨月物語》和《山椒大夫》, 也有香港對上一次(2004年)溝口回顧展沒有選映的《元祿忠臣藏》、《阿遊小姐》和《新.平家物語》(兩部武士片給人一個更完整的溝口印象),並補上容易給人忽略的巔峰作《殘菊物語》。

延伸閱讀:

《日本電影十大》鄭樹森、舒明著,天地圖書有限公司,2008)

溝口健二: 婦女的命運, 原刊於《日本電影導論》(馬克斯泰西埃著,謝階明譯,南京:江蘇教育出版社,2007 )

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利維特的神秘國度

我討厭「a film by」這個 […] 更多

我討厭「a film by」這個片頭字幕的方式。電影是十五人以上的,第一個鏡頭開始就是群體合作。對我來說,電影最重要是活生生的生命,有當下感覺,會變出魔法來。這絕對神秘。電影是煉金術。(─積葵利維特)

積葵利維特生於1928年,60年代繼伊力盧馬後出任《電影筆記》主編,與高達、杜魯福、盧馬等新浪潮主將齊名,更被冠以新浪潮四人幫。杜魯福曾說,有新浪潮,要多得利維特。利維特最先走出文字世界執導長片,不過《巴黎是我們的》(1960)製作了漫長的四年,比杜魯福和高達首作的面世都遲了一年。

影評人出身的導演自有一份對電影的自覺,他到第三作《狂戀》(1968) 開始顛覆電影,模糊了紀實與虛構。他不只敲碎電影成規,還打破觀影習慣,片長出名不依遊戲規則,1971年的《Out 1》長版更去到極致的13小時;1974年的《莎蓮與茱莉浪遊記》拋掉劇本,和兩女主角一同隨想隨拍,拒絕被任何電影形式束縛。利維特最厲害是從不重複,不斷探索電影的可能,80年代探討創作複雜過程,至《不羈的美女》(1991) 臻圓融,《六個尋找愛情的角色》(2001) 攀上又一高峰。新浪潮創新精神不竭,叫他的作品永遠年輕。

今年一月病逝的利維特走過半世紀電影生涯,長片只有22部,因片長不利商業發行,國際知名度不及其他新浪潮導演。回看他一部部經典,百看不厭都有發現,不愧新浪潮中令人印象最深刻的作者。Cine Fan今後每月都會有利維特作品放映,填補空白,向他致敬。

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